000			04215nam a22003257a 4500
999			_c11353 _d11353
003			BMVLl
005			20220506104409.0
008			211211t1969 spa |||g |||| 00| 0 spa d
020			_a84-252-0686-3
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041			_aspa
082			_a709.04 _bM54
100	1		_911413 _aMenna, Filiberto, _d1926-1989
245	1	3	_aLa opción analítica en el arte moderno : _bfiguras e icono _cFiliberto Menna ; versión castellana de Francesc Serra i Cantarell ; revisión bibliográfica por Joaquim Romaguera y rAMIO
260	3		_aBarcelona : _bEditorial Gustavo Gili, _c1977.
300			_a163 p. _bil. : _c20 cm.
490			_a(Colección Punto y Línea)
500			_aTítulo original: La linea analitica dell'arte moderna, le figure e le icone.
505	2		_aI. La actitud analítica - II. Aquel domingo, en la Grande Jatte - III. Superficie y representación - IV. La analítica cubista - V. Crítica de la representación - VI. La líneas anicónica - VII. El análisis lógico del arte - VIII. El contradiscurso del arte - IX. Razón analítica y razón dialéctica.
520	3		_a" Este libro propone una nueva lectura del arte moderno, desade la segunda mitad del siglo pasado hasta hoy, con la intención de poner de manifiesto una opción analítica de investigación, regida por la exigencia de una comprobación crítica de los medios de expresión y de representació, y marcada por el empleo de procedimientos de naturaleza autoreflexiva. Esta opción analítica en el arte moderno es interpretada, en primer lugar, como una práctica semiótica del arte, en cuanto plantea el problema de una posible formalización de los sistemas significantes. El presente estudio utiliza, por tanto, los datos facilitados por la investigación semiótica en vistas a una codificación de los lenguajes noverbales; adopta y elabora de nuevo, de una manera especial, las indicaciones que tienden a señalar los diversos niveles de articulación de los lenguaes visuales, concentrando la investigación en dos de ellos fundamentales: el de las figuras, o unidades elementales que no denotan ni connotan significados, y el de los íconos o unidades lingüisticas más complejas que pueden ser identificadas con los enunciados icónicos propiamente dichos. La comprobación lingüística llevada a cabo por la opción analítica en el arte moderno sigue, de esta manera, dos líneas directrices esenciales. Por una parte se concentra en los comoponentes del lenguaje, consciente de las dificultades inherentes a cualquier utilización ingenuamente referencialista de un iconismo confiado en la semejanza o en la correspondencia natural entre lenguaje y realidad. Por ello, se precisa una línea icónica que pone en crisis la representación por medio de la propia representación, con un ejercicio constante de laparadoja lógica y de la sofisticación intelectual, con el fin de eliminar no solamente el ilusionismo naturalista, sino también todas las formas artíticas en las que el principio de la deformación expresiva no consigue eliminarsu propio fundamente mimético, irreductible, aunque no declarado abiertamente. Siguiendo la otra dirección, la comprobaciónse efectúa por medio de la deconstrucción del códigoicónico y la reducción a las unidades de base, acrentes de significados denotativos y connotativos, siguiendo un recorrdio descendente que va de los íconos a las Figuras. Se perfila así una nueva línea anicónica que intenta individualizar una serie de unidades elementales, finitas y constantes, para intentar construir en sistema el elnguaje del arte por analogía con los procedimientos de formalización llevados a cabo en otras disicplinas, en la lngüística estructural, en las matemáticas, en la lógica simbólica." contraportada.
648		4	_92114 _aSiglo XX
650	1	4	_910653 _aArte abstracto
650	1	4	_94981 _aArte moderno
700	1		_911789 _aSerra i Cantarell, Francesc, _eversión castellana
700	1		_911790 _aRomaguera i Ramió, Joaquim, _d1941-2006 _erevisión bibliográfica
900			_c14/04/2019 _eDonación _gValerie Doehler
910			_afsh _c11/12/2021
911			_b13 _aFany SAAVEDRA HIDALGO
942			_2ddc _cLIBRO