Incluye índice.

Libro electrónico extraído del repositorio institucional de la Universidad de Lima bajo Licencia Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0).

Bibliografía: p. 409-423.

Introducción - Capítulo 1. Entornos - Las nuevas formas de exhibición y distribución de películas - La era de las multisalas - La cuota de Hollywood - El entorno digital - El entorno legal - Los fondos internacionales de producción - Los entornos de la recepción y del público - El entorno educativo - El entorno expresivo: escrituras y relecturas - Dime cómo produces y te diré quién eres - La apuesta por el documental - Apertura a lo contemporáneo - La apuesta por lo masivo - Economía de mercado y posconflicto - ¿Un cine nacional? - Capítulo 2. Intimidades. Memoria de los años de plomoEn el umbral: Las malas intenciones - Las buenas intenciones: Viaje a Tombuctú - Los niños testigos: Paloma de papel - Duelo y silencio: Tarata - La guerra no ha terminado: Días de Santiago - La memoria pudorosa: La hora azul - Memoria del perdedor : Magallanes - Avatares de la posmemoria - De espaldas al Inca: Paraíso - El duelo persistente: NN - Lejos de Cristo y de Manayaycuna: Madeinusa - De lo funesto: La teta asustada - Tierras tomadas: Flor de retama - Lo que no se olvida: la memoria documental - La reliquia obscena: Lucanamarca - De la tumba removida: Raccaya-Umasi. La memoria revisionista: Aquí vamos a morir todos¡Nos habíamos amado tanto!: Desde el lado del corazón - Autorretratos: las identidades frente al espejo - Marianela Vega: indagando entrecasa - Felipe, vuelve: recordando el orden arcaico - La mancha en la pared: Cuéntame de Bía - Carta de amor: Vivir es una obra maestra - Los dos alejandros: Alias Alejandro - Mirado por los otros: Reminiscencias - En la línea de la estirpe: La frontera - Buscando a los padres: Viajero. La vida es como la carretera - Querido caporal - Aita/Padre - Un rostro impenetrable: Soy eterno - El viaje estático: Días van. El realismo de la alucinación: El epitafio no me importaEl depredador sin importancia: Un día - Asignaturas pendientes y autorretratos: En el 93 - Vs. Madre - El perdón - Edificio central - Capítulo 3. Espacios - Ciudades - Cusco en "Gran Guiñol": Bala perdida - Cusco en New Age: Cuando el cielo es azul - Lima sin criollismo: Octubre - El mudo - Lima entre el azar y el milagro: El evangelio de la carne - La Lima del tarot: Chicha tu madre - Derivas - Parejas en la deriva urbana: 1-; 2; 3; 4; 5 - Deriva romántica: Quizás mañana - Entre Miraflores y La Victoria: Microbús - SOPLA! Hostales, cabinas, huacas: Videofilia (y otros síndromes virales)Lima y sus migrantes perpetuos: Pa' otro día será - Enaguaflor - Lugares, ambientes, paisajes - Historias mínimas: Climas - De la Amazonía: Esas voces que curan - Amazónico soy - Asháninka - Shipibo, la película de nuestra memoria - De la Amazonía al Altiplano: Requecho. Mil años después - La travesía de Chumpi - Elegías por los espacios perdidos: Tren de juguete - Apuyaya - Afirmación y euforia: Volveré a bailar por ti - Lamentos por la modernidad: Soq tiempo - Grimaldo - Yakumama.

"En los últimos años el cine ha experimentado cambios profundos. La era digital ha modificado las formas tradicionales de producir, concebir, realizar y consumir las películas. Y el cine peruano no ha quedado al margen de esa revolución tecnológica y expresiva. En este título, el autor no solo analiza el cine peruano a la luz de esas transformaciones, sino que también lo observa en el horizonte de los cambios sociales y culturales que ha vivido el país en el curso de las dos pasadas décadas. Este libro se aproxima a una cinematografía desde múltiples perspectivas, analizando su relación con el poder hegemónico de Hollywood; con los cambios en los modos de apreciar y ver el cine; con los recursos de promoción del Estado y los fondos de financiamiento internacionales; con los circuitos alternativos de distribución y exhibición. Y comenta más de un centenar de películas importantes, desde aquellas que tuvieron lanzamientos masivos y se convirtieron en grandes éxitos de público, hasta los títulos de producción autogestionaria, sean de ficción argumental o documentales. Películas hechas en Lima y en todo el país, de géneros diversos, desde la comedia hasta el terror." - contraportada.