Daetwyler, Jean-Jacques,
L´Odin teatret et la Naissance du Tiers Théâtre Jean-Jacques Daetwyller - Berne : Association Palindrome, 1980. - 100 p. ; 21 cm.
L´itinéraire. I. Un archipel de cultures marginales - II. La création d enouvelles relations - III. Une trace qui se rompt en plusieurs traits discontinus - La pratique. I. Moyens techniques - II. Formes d´entraínement - III. Spectacles.
"Deuz ateliers internationaux, qui se sont tenus à Belgrade et à Bergame, sous les auspices de l´UNESCO, ont mis en évidence un mouvement plus ou moins souterrain qui n´avait jusqu' alors guère donnpe matière à réflexion à la critique et aux érudits. Consacrées au tier théâtre, ces manifestations ont souligné l´esistence, dans de nombreaux pays, de groupes qui font de l´art davantage une raison de vivre qu´un moyen destiné à prdouire des objets soumis auz lois de l´offre et de la demande. Ces groupes, qui se trouvent tous en situation de discrimination, luttent poursurvive et pratiquer sans compromis l´art théatral selon leur propre ision culturelle. S' il faut définir en peu de mots ce phénomène difficile à cerner, nous dirons que le tiers théâtre est d´abord un théàtre de contact. La perpétuation des valeurs reconnues (objet du théàtre traditionnel) et la rechrche de styles de jeu inédits (rôle du théàtre d´avant-garde) ne constituent pas pour groupe lui des préccupations prioritaires. L´essentiel de sa fonction ne réside ni dans le contenu, ni dans la forme, mais il consiste créer de nouvelles relations humaines- au sein du groupe, mais aussi entre les artistes et le public. La qualité de l´acte théàtral se mesure dès lors à la profondeur de ce qui est vécu par ceux (acteurs et spectateurs) qui y participent." contraportada
Artes escénicas
Teatro tradicional
Historia
Francia
792.944 / D14
L´Odin teatret et la Naissance du Tiers Théâtre Jean-Jacques Daetwyller - Berne : Association Palindrome, 1980. - 100 p. ; 21 cm.
L´itinéraire. I. Un archipel de cultures marginales - II. La création d enouvelles relations - III. Une trace qui se rompt en plusieurs traits discontinus - La pratique. I. Moyens techniques - II. Formes d´entraínement - III. Spectacles.
"Deuz ateliers internationaux, qui se sont tenus à Belgrade et à Bergame, sous les auspices de l´UNESCO, ont mis en évidence un mouvement plus ou moins souterrain qui n´avait jusqu' alors guère donnpe matière à réflexion à la critique et aux érudits. Consacrées au tier théâtre, ces manifestations ont souligné l´esistence, dans de nombreaux pays, de groupes qui font de l´art davantage une raison de vivre qu´un moyen destiné à prdouire des objets soumis auz lois de l´offre et de la demande. Ces groupes, qui se trouvent tous en situation de discrimination, luttent poursurvive et pratiquer sans compromis l´art théatral selon leur propre ision culturelle. S' il faut définir en peu de mots ce phénomène difficile à cerner, nous dirons que le tiers théâtre est d´abord un théàtre de contact. La perpétuation des valeurs reconnues (objet du théàtre traditionnel) et la rechrche de styles de jeu inédits (rôle du théàtre d´avant-garde) ne constituent pas pour groupe lui des préccupations prioritaires. L´essentiel de sa fonction ne réside ni dans le contenu, ni dans la forme, mais il consiste créer de nouvelles relations humaines- au sein du groupe, mais aussi entre les artistes et le public. La qualité de l´acte théàtral se mesure dès lors à la profondeur de ce qui est vécu par ceux (acteurs et spectateurs) qui y participent." contraportada
Artes escénicas
Teatro tradicional
Historia
Francia
792.944 / D14